Dal 20 marzo 2024, grazie alla collaborazione con i grandi musei proprietari dei pannelli
superstiti, la Frick Collection di New York (San Giovanni Evangelista, la Crocifissione, Santa Monica e San Leonardo), il Museu Nacional de Arte Antiga di Lisbona (Sant’Agostino), la Na-
tional Gallery di Londra (San Michele Arcangelo) e la National Gallery of Art di Washington (Sant’Apollonia) sarà possibile ammirare riuniti tutti i frammenti del famoso polittico.
Una mostra ambiziosa sostenuta da importanti istituzioni come Fondazione Bracco, main part-
ner, e Intesa Sanpaolo- partner istituzionale con Gallerie d’Italia.
La mostra, ideata da Alessandra Quarto, direttore del Museo Poldi Pezzoli, è a cura di Machtelt Brüggen Israëls (Rijksmuseum e Università di Amsterdam) e Nathaniel Silver (Isabella Stewart Gardner Museum, Boston), studiosi di livello internazionale e gli ultimi a proporre la ricostruzione del polittico nel 2013 presso la Frick Collection di New York sulla base delle indagini finora condotte.
L’organizzazione della mostra è a cura di Lavinia Galli, conservatrice, e Federica Manoli, collection manager, del Museo Poldi Pezzoli, con il coordinamento di Arianna Pace, dell’ufficio mostre.
Presentati in un suggestivo allestimento a cura dell’architetto Italo Rota e dello studio in-
ternazionale di design CRA-Carlo Ratti Associati, i pannelli sono accostati tra loro con le cornici che li hanno “accompagnati” in questi secoli di storia collezionistica.
Entrando nella prima sala, i visitatori prendono parte ad un viaggio emozionale in cui si percepisce l’atmosfera del luogo in cui il Polittico è stato creato.
L’illuminazione – concepita ad hoc in partnership con Artemide – contribuisce a ricreare l’ambiente originario.
Nella seconda sala, i visitatori hanno la possibilità di assistere a una proiezione video che riunisce insieme tutte le tavole del capolavoro di Piero della Francesca e che spiega la genesi del progetto e gli importanti risultati emersi con la campagna di analisi condotte grazie a Fondazione Bracco.
La mostra mira a restituire al pubblico e agli studiosi la piena esperienza dell’opera pierfran-
cescana con tutta la sua potenza evocativa dell’epoca rinascimentale.
Visti da vicino i dipinti rivelano la minuziosa attenzione del maestro per i tessuti e i gioielli lussuosi come il broccato d’oro del Sant’Agostino e l’armatura del San Michele Arcangelo e, per contro, la semplicità del saio del San Nicola da Tolentino, austero e ruvido.
Mostrano inoltre i giochi di luce che Piero della Francesca ha sapientemente utilizzato per ognuno dei pannelli, rivelando una grande attenzione per i dettagli degli ornamenti che oggi dialogano perfettamente con le arti decorative presenti nella collezione del museo milanese.
«Milano è al centro di questa operazione culturale di livello internazionale – ha dichiarato durante la conferenza stampa di presentazione Alessandra Quarto – che non è “solo” una mostra, ma è un lavoro di squadra interdisciplinare che come ogni ricerca scientifica richiede competenze diverse, di altissimo livello, e grande affiatamento e dedizione.
Nel polittico agostiniano Piero della Francesca “ha fatto scendere il cielo in terra”, il Poldi Pezzoli di Milano ripete, per una sola imperdibile volta, questo miracolo.»
“Da oltre dieci anni Fondazione Bracco sostiene le attività del Museo Poldi Pezzoli – ha riferito ,a sua volta, Diana Bracco, Presidente di Fondazione Bracco –. Come sempre facciamo in occasione delle nostre iniziative culturali, anche per questa unica e irripetibile mostra di profilo internazionale abbiamo voluto dare vita a un progetto scientifico basato su tecniche di diagnostica per immagini ad alta risoluzione, di cui Bracco è leader mondiale. I risultati sono illustrati nell’ambito del percorso espositivo e resteranno patrimonio collettivo di conoscenze sul processo artistico di Piero della Francesca, uno dei più grandi Maestri del nostro Rinascimento.”
Michele Coppola, Executive Director Arte Cultura e Beni Storici Intesa Sanpaolo, afferma:
“Ci è parso irrinunciabile essere al fianco di un importante museo italiano, in occasione di questo
progetto unico che unisce il lavoro di grandi istituzioni internazionali intorno a un capolavoro del
Rinascimento, permettendo di ammirare a Milano, per la prima volta riunita, la straordinaria opera di Piero della Francesca. Il Museo Poldi Pezzoli e le vicine Gallerie d’Italia di Intesa Sanpaolo hanno costruito negli anni una storia di proficua collaborazione che trova oggi un ulteriore e significativo momento di condivisione. Ad accomunarci è il forte impegno ad arricchire con esposizioni, iniziative e contributi di valore l’offerta culturale milanese”. Ha tenuto a sottolineare Michele Coppola, Executive Director Arte Cultura e Beni Storici Intesa Sanpaolo.
A parere della curatrice Machtelt Brüggen Israëls: “La mostra sul polittico agostiniano di Piero della Francesca al Museo Poldi Pezzoli è una di quelle davvero giuste e commoventi perché vede riunite, dopo secoli di dispersione, le sue opere nella loro coerenza originale, avvicinandosi a ciò che aveva concepito il grande “pittore di luce” .Inoltre, l’iniziativa della Fondazione Bracco di fare apposite indagini tecniche sul “San Nicola da Tolentino” ha fornito ai curatori e ai colleghi dei musei di Londra, New York e Washington, lo stimolo per realizzare ulteriori indagini tecniche, che ci hanno consentito di capire il mistero del soggetto del pannello mancante, nonché il modo rivoluzionario con cui Piero ha riutilizzato la struttura lignea preesistente su cui era costretto a dipingere”.
La diagnostica per immagini sul “San Nicola da Tolentino” del Poldi Pezzoli, voluta da Fon-
dazione Bracco e realizzata in situ dal team di ricercatori dell’Università di Milano, dello spinoff IUSS Pavia DeepTrace Technologies con la collaborazione del Centro Conservazione e Restauro La Venaria Reale, coordinato dalla professoressa Isabella Castiglioni, ha permesso di ripercorrere le tecniche di lavoro del pittore e i materiali utilizzati, nonché le strade della composizione, dello smembramento e della ricostruzione del polittico.
Si è potuto così esaminare in modo inedito l’opera d’arte, dagli strati pittorici superiori, visibili ad occhio nudo, agli strati preparatori più profondi, ottenendo una rappresentazione visiva e intuitiva delle caratteristiche e della distribuzione superficiale dei materiali.
La pratica pierfrancescana per il disegno prevedeva strumenti e tecniche diverse: i punti di spolvero dei cartoni ancora si rilevano perfettamente, infatti, in alcune aree del dipinto mentre altrove furono forse cancellati dall’artista stesso nel momento in cui tracciava il disegno.
I raggi X hanno poi evidenziato che si tratta di una sola tavola di legno di pioppo, che reca tracce delle traverse rimosse e che fu assottigliata.
Condotte attraverso immagini ad alta risoluzione nell’ultravioletto, vicino infrarosso, radiazione X e analisi di microscopia e spettroscopia puntuale, le indagini hanno permesso di scendere fino agli strati più profondi, portando alla luce più di un segreto. Primo fra tutti, il fatto che Piero della Francesca non ebbe a disposizione delle tavole apposite, ma dovette dipingere su una carpenteria medievale, ricavandone un capolavoro.
La mostra a Milano è quindi un’occasione eccezionale per tutto il pubblico e fondamentale
ai fini della ricerca e dello studio da parte degli esperti di tutto il mondo; verranno infatti
organizzate conferenze, giornate di studio e confronto fra i grandi conoscitori di Piero della
Francesca e della sua pittura, oltre a numerose attività per le famiglie e i bambini.
La Fondazione Cologni dei Mestieri d’Arte, in particolare, propone dei laboratori dedicati
alla tessitura, in collaborazione con la Fondazione Lisio di Firenze.
Il gruppo giovani del Museo, invece, organizza appuntamenti rivolti agli under 35 tra cui
Piero in Steam con visite guidate alla mostra che mettono in evidenza il rapporto tra arte e scienza coinvolgendoli con giochi, rebus ed enigmi matematici, in collaborazione con Abbonamento Musei Lombardia.
L’impegno del Museo Poldi Pezzoli in tema di accessibilità prosegue anche in occasione della mostra grazie a Cassa Depositi e Prestiti che ha scelto di sostenere le attività di inclusione sociale e per i pubblici fragili. A partire da questa occasione è stata sviluppata per la prima volta una nuova proposta per visitatori ipovedenti e non vedenti che sarà replicata anche per le mostre future.
Il percorso di visita prevede pannelli visivo tattili, ideati da Tactile Vision e realizzati con una speciale tecnica di stampa, che rende i contenuti di ciascun pannello sia visivi che tattili.
Inoltre, la presenza di QR Code ed NFC permette di scaricare una guida audio-video con sottotitoli in italiano e inglese.
Il sostegno di Cassa Depositi e Prestiti prevede anche percorsi, in museo e nel cercare minorile
Beccaria, per i ragazzi a carico del dipartimento di Giustizia Ripartiva del Comune di Milano.
PIERO DELLA FRANCESCA
Il polittico agostiniano riunito
Tra le varie attività in programma sono anche previste visite guidate per sordi segnanti e oralisti.
Inoltre, in occasione della mostra, il Museo prolunga il suo orario di apertura fino alle 19.30,
grazia al sostegno dell’Associazione Amici del Museo Poldi Pezzoli.
“Per questo importante progetto – conclude il direttore – ringrazio moltissimo chi ha sostenuto
l’idea e ha contribuito alla realizzazione di una mostra così ambiziosa, in primis, la Fondazione Bracco, Main Partner e da sempre vicina al Museo Poldi Pezzoli. Ringrazio inoltre con viva gra-
titudine Intesa Sanpaolo che è partner istituzionale con Gallerie d’Italia, “Saes Getters S.p.A., Martina Fiocchi Rocca, Fondazione Cariplo e Cassa Depositi e Prestiti.
Un particolare ringraziamento va ad Aon che ha sostenuto le spese assicurative di questi grandi
capolavori.”
Oltre a Fondazione Bracco, Main Partner della mostra, la rassegna ha come partner istituzionale Intesa Sanpaolo e Gallerie d’Italia.
Sponsor: Saes Getter S.p.A. e Cassa Depositi e Prestiti.
Sponsor tecnici: AON, Artemide, ARTE Generali, ATM e Liberty Speciality Markets.
Con il patrocinio di: Ministero della Cultura, Regione Lombardia, Comune di Milano, Comune di Sansepolcro, Fondazione Cariplo e Fondazione Piero della Francesca.
a cura della redazione
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